Это продолжение предыдущих материалов об альтернативной истории (включая обзор "Человека в Высоком замке").
Ради всего человечества [For All Mankind] (2019-23) – сериал Sony Pictures. Релиз Apple TV+. 4 сезона, 40 серий.
Сериал драматизирует альтернативную историю, изображающую, «что бы произошло, если бы глобальная космическая гонка никогда не заканчивалась» после того, как СССР совершил первую высадку экипажа на Луну раньше США. Название вдохновлено лунной табличкой, оставленной на Луне экипажем «Аполлона-11», на которой, в частности, написано: «Мы пришли с миром ради всего человечества».
В сериале представлены исторические личности (сыгранные актерами или появляющиеся на архивных кадрах), в т. ч. астронавты «Аполлона-11» Нил Армстронг, Базз Олдрин и Майкл Коллинз, астронавт «Меркурия-7» Дик Слейтон, специалист по ракетостроению Вернер фон Браун, астронавт Салли Райд, администратор НАСА Томас Пейн, руководитель полетов НАСА Джин Кранц, сенаторы США Тед Кеннеди и Гэри Харт, а также президенты США Джон Ф. Кеннеди, Ричард Никсон, Джимми Картер, Рональд Рейган, Джордж Буш-старший и Билл Клинтон.
В альтернативной временной шкале в 1969 г. советский космонавт Алексей Леонов становится первым человеком, высадившимся на Луну. Этот результат подрывает моральный дух в НАСА, но также стимулирует усилия США наверстать упущенное. Поскольку СССР подчеркивал разнообразие, включая женщину в последующие посадки, США вынуждены идти в ногу со временем, обучая женщин и меньшинства, которые были в значительной степени исключены из первых десятилетий освоения космоса США. Действие каждого последующего сезона происходит 10 лет спустя, причем действие второго сезона происходит в 1980-е, третьего сезона – в 1990-е, а четвертого сезона – в 2000-е.
Создатель сериала Рональд Д. Мур объяснил, насколько историческая реальность отличалась от сериала: «Сергей Королев был отцом советской космической программы; в нашей реальности он умер во время операции в Москве (в 1966 г.) ... И после этого момента их Лунная программа действительно так и не собралась воедино... Наша точка расхождения заключалась в том, что Королев жив... и он добился того, чтобы их высадка на Луну состоялась».
В 2023 г. сценаристы рассказали, что с самого начала они обсуждали, что их целью было «около семи сезонов» и что история будет длиться «не менее 70 лет». 17 апреля 2024 г. было объявлено о продлении сериала на пятый сезон и о съемках спин-офф сериала, «Звездный городок», который расскажет об истории советской космической программы и её победе в лунной гонке.
Скользящие [Sliders] (1995-2000). Сериал рассказывает о группе путешественников, которые используют червоточину, чтобы «скользить» между разными параллельными вселенными. 5 сезонов, 88 серий.
Титульные персонажи шоу – это группа людей, которые путешествуют («скользят») между разными Землями в параллельных вселенных через похожую на вихрь червоточину, активируемую ручным таймером. Хотя технология слайдов была предназначена для возвращения их в родную вселенную, преждевременное использование таймера для выхода из опасной ситуации привело к тому, что таймер потерял координаты их домашней вселенной.
Теперь они вынуждены скользить между вселенными, проводя там от нескольких минут до месяцев, ожидая, пока таймер начнёт обратный отсчет до следующего раза, когда они смогут открыть воронку в новую вселенную, надеясь, что это их оригинальная. Неспособность использовать вихрь для скольжения в этот момент означала бы, что они застрянут в этой вселенной почти на три десятилетия, пока не смогут снова открыть вихрь.
В ожидании обратного отсчета таймера Скользящие часто исследуют природу альтернативной вселенной и часто оказываются втянутыми в события этого мира. Некоторые из этих вселенных основаны на альтернативных временных линиях, в которых определенные исторические события происходили не так, как в известной им истории, например, в мире, где так и не был открыт пенициллин, или в мире, где Америка проиграла войну за независимость; в то время как другие миры имеют совершенно новые истории, например, в мире, где время текло вспять, или где динозавры так и не вымерли. Технически сериал староватый и смотрится сейчас немного как «отстой», но в 1990-е он казался очень оригинальным.
В первом эпизоде Америка находилась под властью СССР после захвата Америки Советами. В других эпизодах было много альтернативных Земель, таких как Британская Америка, Америка, управляемая Древним Египтом, Испанская Америка, Америка, контролируемая друидами…
Конфедерат [Confederate] – запланированный американский драматический сериал, разработанный для сети HBO Дэвидом Бениоффом и Д. Б. Вайссом, которые ранее разработали сериал HBO «Игра престолов». Действие сериала должно было происходить тогда, когда Гражданская война в США закончилась патовой ситуацией. За анонсом Confederate последовали гнев и критика в социальных сетях; некоторые назвали это фанфиком о рабстве. Это привело к появлению хэштега #NoConfederate, который занял первое место в США и второе место во всем мире в Twitter в середине 2017 г. Хотя разработка сериала продолжалась после разногласий, отмена сериала была окончательно подтверждена в январе 2020 г.
Entertainment Weekly сообщил, что «Конфедерат» повествует о событиях, приведших к Третьей гражданской войне в США. Действие сериала происходит в альтернативной временной шкале, где южные штаты успешно вышли из состава Союза, дав начало нации, в которой рабство остается законным и превратилось в современный институт. История рассказывает о широком круге персонажей по обе стороны демилитаризованной зоны Мейсона-Диксона – борцах за свободу, охотниках за рабами, политиках, аболиционистах, журналистах, руководителях рабовладельческого конгломерата и семьях людей, находящихся у них в рабстве.
Разработчик шоу Дэвид Бениофф сказал, что на исследование этой концепции его вдохновила «знаменитая история о том, как Роберт Э. Ли вторгся на Север. Не вторжение в Геттисберг, а более раннее. И набор приказов был потерян и был найден солдатом-северянином. И это закончилось тем, что разрушило вторжение Ли. Многие люди думают, что если бы приказы не были утеряны, все могло бы быть по-другому: конфедераты могли бы разграбить Вашингтон, округ Колумбия, возможно, Юг выиграл бы войну». Соавтор Д. Б. Вайс добавил: «Само собой разумеется, что рабство – худшее, что когда-либо случалось в американской истории. Это наш первородный грех как нации. И история никуда не исчезает. Этот грех во многих отношениях все еще с нами. «Конфедерат», по нашему мнению, будет шоу с альтернативной историей».
19 июля 2017 г. Дэвид Бениофф объявил, что он и Д. Б. Вайс начнут производство нового сериала HBO под названием «Конфедерат» после финального сезона «Игры престолов», вышедшего в эфир в 2019 г.
Среди продюсеров и сценаристов были чернокожие Нишель Трамбл Спеллман и Малкольм Спеллман, сказавший, что в этом шоу «не будет кнутов и плантаций».
6 февраля 2018 г. Lucasfilm объявила Бениоффа и Вайсса сценаристами и продюсерами серии новых фильмов о Звездных войнах, поставив под сомнение, будет ли выпущен «Конфедерат».
The Guardian сообщила, что анонс шоу вызвал «повсеместный гнев в социальных сетях». Ведущая MSNBC Джой Рид прокомментировала шоу, сказав: «Оно отражает довольно конкретную американскую фантазию: рабство, которое никогда не заканчивается, становясь постоянным состоянием для чернокожих. Отвратительно». Та-Нехиси Коутс, пишущий для The Atlantic, сказал: «Афроамериканцам не нужна научная фантастика или вообще какая-либо другая художественная литература, чтобы сказать им, что эта ‘история всё еще с нами’», и раскритиковал ее за отсутствие оригинальности, потому что «’Что, если бы белый Юг победил?’ вполне может быть самой проторенной местностью в области американской альтернативной истории».
Позже создатели забеспокоились, что «Конфедерация» может усилить группы ненависти в Америке. Представители HBO ответили на эти опасения 15 августа заявлением для The New York Times: «HBO имеет долгую историю продвижения интеллектуального повествования, и мы подойдем к этому проекту с тем же уровнем вдумчивости, который всегда определял наше программирование. Мы признаем деликатность этого проекта и будем относиться к нему с уважением, которого он заслуживает. Нашим творческим партнерам следует дать время на разработку сериала, а не сталкиваться с предубеждениями».
В августе 2019 г. было объявлено, что Бениофф и Вайс заключили многомиллионную сделку с Netflix, и сообщалось, что сделка «вычеркивает Confederate из списков HBO». В январе 2020 г. Блойс подтвердил, что проект официально отменен.
Говард Силк, мягкий, тихий офисный работник, уже 30 лет работает в берлинском агентстве ООН, Бюро взаимообмена (OI). Его должность слишком низка, чтобы можно было сказать, в чем на самом деле заключается его работа – обмен явно бессмысленными сообщениями. ИИ контролирует контрольно-пропускной пункт под своей штаб-квартирой между параллельными Землями (мирами «Альфа» и «Прайм»). Параллельные Земли были созданы в 1987 г. в ходе эксперимента, проведенного Восточной Германией. В «Альфа-мире» ученый Янек встретил своего двойника из «Прайм-мира», и вскоре они начали изучать, как расходятся изначально идентичные Земли.
Различия между двумя мирами становятся более заметными после 1996 г., когда пандемия гриппа унесла жизни сотен миллионов человек в мире «Прайм», отбросив мир назад в технологическом плане, но продвинув его вперед в науках о жизни. Подозревалось, что вирус был намеренно выпущен миром «Альфа» в мир «Прайм», что привело к напряженной холодной войне между двумя мирами, когда двойники использовались в качестве шпионов и спящих агентов. Ситуация обостряется, когда могущественная фракция изгоев на «Прайме» осуществляет давно вынашиваемые планы отомстить «Альфе».
11.22.63 (2016) – триллер, ТВ-сериал, основанный на романе «22.11.63» (2011) Стивена Кинга и состоящий из восьми серий, в которых путешественник во времени пытается остановить убийство Джона Ф. Кеннеди. Hulu. Положительно воспринят критиками.
Джейку Эппингу, недавно разведенному учителю английского языка из Лиссабона, штат Мэн, его давний друг Эл Темплтон предоставляет шанс отправиться в прошлое, в 1960 г. Его уговаривают отправиться в попытке предотвратить убийство президента США Джона Ф. Кеннеди 22 ноября 1963 г.; однако он привязывается к жизни, которую ведет в прошлом, что может погубить миссию. Он должен найти способ тайно собирать информацию о людях и событиях, приведших к убийству, а также создавать и поддерживать новую жизнь, чтобы избежать подозрений.
Джейк наблюдает за Ли Харви Освальдом, который только что вернулся из России. Во время событий 22 ноября 1963 г. Джейк борется с прошлым на пути к финальной конфронтации с Освальдом. Джейк останавливает Освальда. Джейк возвращается в 2016 г. только для того, чтобы обнаружить, что он превратился в пустошь. От Гарри Даннинга он узнает, что после того, как Кеннеди отслужил два срока, президентом был избран губернатор Алабамы и сторонник сегрегации Джордж Уоллес. Разразилась война, и хотя Кеннеди основал серию лагерей для беженцев, в мире продолжаются огромные страдания. Смирившийся Джейк возвращается в октябрь 1960 г., тем самым сбрасывая временную шкалу…
Отечество [Fatherland] (1994) – телефильм по одноименному роману Роберта Харриса 1992 г. В фильме снимались Рутгер Хауэр и Миранда Ричардсон. HBO (США). Бюджет $7 млн.
В прологе излагается альтернативная хронология событий. Провал вторжения в Нормандию приводит к тому, что США уходят с европейского театра Второй мировой войны, а генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр с позором уходит в отставку. Соединенные Штаты продолжают свою войну на Тихом океане против Японской империи и под руководством генерала Дугласа Макартура используют атомные бомбы для своей победы. В Европе нацистская Германия успешно осуществляет свое вторжение в Соединенное Королевство, в результате чего король Георг VI бежит со своей семьей в Канаду и продолжает править Британской империей. Под руководством нацистов Эдуард VIII возвращает себе трон Соединенного Королевства в 1947 г., и Уоллис Симпсон становится его королевой.
Премьер-министр Уинстон Черчилль также отправляется в изгнание в Канаду и живет там до своей смерти в 1953 г. Германия кооптирует остальную Европу, за исключением нейтральной Швейцарии и Ватикана, в Великий Германский рейх. На первый взгляд, немецкое общество в значительной степени чистое и упорядоченное, а СС реорганизованы в элитную полицию мирного времени.
Государство всё еще втянуто в свою вечную войну против Советского Союза, которым по-прежнему руководит 85-летний Иосиф Сталин – вплоть до 1960-х. На президентских выборах в США 1960 г. побеждает Джозеф Кеннеди, чьи антисемитские взгляды получили широкую огласку. Он дает нацистским лидерам шанс положить конец холодной войне между обеими державами и обеспечить разрядку с США и их союзниками в Латинской Америке. В 1964 г., когда приближается 75-летие Адольфа Гитлера, Кеннеди направляется на встречу на высшем уровне в Германию. Из-за ряда детективных событий Кеннеди резко отменяет запланированную встречу с Гитлером и немедленно вылетает обратно в США. В конце концов, по всей Европе произошли революции; они привели к краху нацистского режима.
Amerika (1987) – ТВ-сериал на канале ABC. «Америка» рассказывает о жизни в США после бескровного переворота, организованного СССР. Не желая изображать сам захват власти, президент ABC Entertainment Брэндон Стоддард, перенес действие мини-сериала на десять лет спустя, сосредоточившись на деморализованном американском народе через десять лет после советского завоевания. Позже он объяснил, что цель состояла в том, чтобы исследовать дух американцев в таких условиях, а не изображать конфликт, связанный с советским переворотом.
Описанный в рекламных материалах как «самый амбициозный из когда-либо созданных американских мини-сериалов», «Америка» транслировался в течение 14+1⁄2 ч (включая рекламу) в течение семи вечеров. На производство было потрачено $40 млн.
Сюжетная линия Amerika в первую очередь следует за тремя политическими лидерами.
Девин Милфорд: независимый политик до советской оккупации, который баллотировался на пост президента в 1988 г. (в романе – в 1992 г.), после начала советской оккупации. Милфорд был отправлен в лагерь для военнопленных за то, что осмелился говорить правду о советской оккупации; в начале мини-сериала Девин был признан «реабилитированным» и отпущен на свободу под опеку своего отца в округе Небраска, управляемом Питером Брэдфордом.
Полковник Андрей Денисов из КГБ: советский администратор Центральной административной зоны Америки. У него романтические отношения с актрисой Кимберли Баллард (в исполнении Мариэль Хемингуэй). Начальником и наставником Андрея является генерал Петя Саманов (в исполнении Армина Мюллера-Шталя), советский военачальник, который последние десять лет руководил советской оккупацией США.
Питер Брэдфорд: администратор округа в Небраске, который сотрудничает с Советами, чтобы улучшить жизнь своего сообщества. Он привлекает внимание советского руководства, потому что, несмотря на сотрудничество, он независим и пользуется уважением своих избирателей. В кульминационный момент сериала Советы создают на Среднем Западе новую страну под названием «Хартленд», а Брэдфорд становится ее «генерал-губернатором».
Человеческая драма этих персонажей переплетается с политической интригой, связанной с советскими планами по развалу США. Брэдфорд, прагматик, конфликтует с Милфордом, идеалистом.
В конце 1980-х, когда упадок СССР поставил его на грань поражения в холодной войне, советское руководство предприняло отчаянную попытку изменить глобальный баланс сил. Четыре крупных термоядерных заряда были взорваны в ионосфере над США. Возникающий в результате электромагнитный импульс (или ЭМИ) разрушает национальные системы связи и компьютерные системы, выводит из строя электросеть США и влияет на любое оборудование, использующее компьютерные технологии, например, на большинство автомобилей последних моделей.
Межконтинентальные баллистические ракеты выведены из строя. США вынуждены принять советские условия капитуляции: одностороннее разоружение, отказ от доллара как резервной валюты и интеграция в советский военно-экономический блок. США быстро попадают под советскую военную оккупацию под командованием русского генерала Пети Самонова, а президент и Конгресс становятся лишь номинальными фигурами для своих советских кураторов. Связь между административными районами была прервана, а ущерб, нанесенный электросети в результате электромагнитной атаки, так и не был полностью устранен.
В 1997 г., через десять лет после поражения, территорию США занимают миротворческие силы ООН, подразделение специального назначения ООН (UNSSU), состоящее в основном из войск Восточного блока. Войска UNSSU периодически проводят разрушительные учения, которые намеренно запугивают местное население.
Те американцы, которые выступают против режима, лишаются своих привилегий и отправляются в лагеря для ссыльных, где они становятся изгоями для Советов и своих сограждан. Общение и связь с ссыльными запрещены, хотя некоторые рискуют своими оставшимися свободами, предлагая гуманитарную помощь. Установлены производственные квоты и нормы потребления продуктов питания, а излишки отправляются в СССР.
На этом фоне Брэдфорд становится лидером и генерал-губернатором Хартленда. Он действует как коллаборационист, надеясь реформировать советскую оккупацию изнутри в соответствии с идеалами старых Штатов. США, по сути, должны перестать существовать как нация, чтобы успокоить руководство Советского Союза.
Советские лидеры, руководящие оккупацией, сталкиваются с двойной проблемой: удержать США в подчинении и убедить Политбюро в том, что их опасения по поводу возрождения США беспочвенны, потому что страна больше не может представлять угрозу. Политбюро не убеждено в этом и рассматривает возможность применения ядерного оружия против американской столицы Вашингтона, а также против нескольких неназванных городов США в качестве предупреждения порабощенным американцам и всему миру.
Саманов и Андрей Денисов, которые оба хотят, чтобы советский контроль над Штатами был относительно гуманным, в ужасе от этой идеи. Саманов убеждает советское руководство в Кремле в Москве принять приемлемый компромиссный план. Соединённые Штаты будут разделены на «государства-сателлиты».
В заключительном эпизоде мини-сериала Хартленд отделяется от США, а за ним в течение следующих нескольких недель последуют и другие регионы. Ходят разговоры о «Второй американской революции», которая может подорвать планы СССР по распаду Штатов и положить конец советской оккупации самой Америки.
В этом новом мире Фидель возглавляет то, что теперь называется «Большой Кубой», включающей большую часть Карибского бассейна и Латинской Америки, а Тайвань вошел в состав Китая. Северная Корея завоевала Южную Корею, и Корея объединена под властью коммунистов. Политик по имени Мбеле возглавляет «Социалистическую Республику Южная Африка», в которую также входит Южная Африка, «Баргут» является лидером «Иракистана», который включает современный Израиль (и Палестину) и весь арабский мир как на Ближнем Востоке, так и в Северной Африке. Восточная Европа находится в состоянии беспорядков. Авраам Линкольн вместе с Карлом Марксом и Владимиром Лениным фигурирует в пропаганде.
«Америка» получила неоднозначные отзывы. Некоторые консерваторы считали, что жестокость Советского Союза была сильно преуменьшена; в то же время ряд либералов отвергли весь мини-сериал как паранойю правых. Несколько левых журналов, в том числе The Nation, The Progressive, Tikkun и Mother Jones, опубликовали статьи с резкой критикой «Америки». СССР пригрозил закрыть московское бюро ABC News, хотя эта угроза так и не была реализована.
Замок англичанина [An Englishman's Castle] (1978) – телесериал BBC Two, Великобритания. 3 эпизода. Действие происходит в альтернативной истории 1970-х, в которой нацистская Германия выиграла Вторую мировую войну, а Англией управляет коллаборационистское фашистское правительство.
Питер Ингрэм – успешный лондонский сценарист, создатель одного из самых популярных телешоу в оккупированной нацистами Европе, «Замок англичанина». Это историческая мыльная опера, рассказывающая о жизни обычной лондонской семьи во время воображаемого немецкого вторжения в Англию в 1940 г. Ингрэм не замечает нацистского правления, которое скрыто за фасадом, казалось бы, нормальной английской повседневной жизни. За вторжением последовало несколько лет партизанской войны, которая закончилась перемирием с Германией и амнистией, позволившей участникам Сопротивления вернуться к нормальной жизни в обмен на признание реальности немецкой оккупации, что они в целом и сделали, чувствуя, что дальнейшее сопротивление бесполезно.
Шоу Ингрэма усиливает настроения среди населения в настоящем (1978 г.) и поэтому очень ценно для властей. Была восстановлена своего рода нормальная жизнь, на улицах почти не было видно немцев. Немецкое правление поддерживается в основном благодаря обширной системе коллаборационистов, известных как «стукачи». Когда диссидентов задерживают, это делает вежливая, мягко говорящая английская полиция, но затем их доставляют в камеры пыток, которые находятся в укромных местах.
Ингрэм постепенно начинает понимать реальное положение вещей. Он сталкивается с твердым несогласием начальства на включение в сериал персонажа с еврейским именем. Сериал во многом основан на его жизни, утверждает он, а еврей был его настоящим другом. Наличие такого персонажа нарушило бы официальную политику, согласно которой истребление евреев должно оставаться в тени и никогда не обсуждаться открыто. Он присоединяется к Сопротивлению.
Когда Сопротивление решает включить в его шоу кодовое слово, которое послужит сигналом к общенациональному восстанию, из-за огромной аудитории он соглашается. В заключительной сцене он запирается в своем кабинете во время трансляции эпизода.
«SS-GB» (2017) – британский драматический сериал, снятый для BBC и основанный на одноименном романе Лена Дейтона 1978 г. Действие происходит в 1941 г. в альтернативной временной линии, в которой Соединенное Королевство оккупировано нацистской Германией во время Второй мировой войны. 1 сезон, 5 серий.
В альтернативном мире сейчас ноябрь 1941 г., через девять месяцев после успешного немецкого вторжения в Великобританию. Уинстон Черчилль казнен, а король Георг VI заключенный, которого некоторое время не видели на публике. Его королева Елизавета и их дочери Елизавета и Маргарет сбежали. Британское правительство в изгнании, возглавляемое контр-адмиралом Конолли, существует, но не признано США. Германия также поддерживала дружеские отношения с СССР, и советский министр иностранных дел Молотов только что прилетел, чтобы проследить за вывозом тела Карла Маркса в СССР.
Дуглас Арчер, детектив-суперинтендант отдела убийств Скотленд-Ярда с безупречной репутацией, работает под началом немецкого начальника из Службы безопасности (СС) «Штурмбаннфюрера», подразделения безопасности нацистской партии. Хотя его жена погибла во время немецкой бомбардировки во время Блицкрига, Арчер избегает участия в политических преступлениях и считает сопротивление нацистам бесполезным. Обычное расследование убийства становится политическим, когда выясняется, что оно было совершено агентами британского Сопротивления. Офицер СС прибывает и берет под контроль расследование, которое представляет интерес для СС, так что жертва, возможно, располагала данными о том, как произвести атомную бомбу. Aрчер также узнает, что его секретарша и любовница Сильвия Мэннинг является участницей британского Сопротивления, и он неохотно оказывается втянутым в заговор против немцев.
РОССИЙСКИЕ СЮЖЕТЫ
Фандорин. Азазель (2023) – российский детективный мини-сериал по мотивам романа «Азазель» Бориса Акунина из литературного цикла о приключениях Эраста Фандорина. Кинокомпании «Луна-парк» и «Плюс Студия». Это вторая экранизация романа, после одноименного сериала 2002 г. В роли Николая III Максим Матвеев.
Действие происходит в альтернативной Российской империи 2023 г., где произошла технологическая революция, но сохранилась монархия и столица до сих пор находится в Петрограде. Молодой чиновник сыскного ведомства Эраст Фандорин выходит на след таинственной террористической организации «Азазель» (в работе которой принимает участие потомок Ленина).
Остров Крым. Это роман Василия Аксёнова. Написан в 1977-79 г., издан после эмиграции автора из СССР в США в 1981 г. (Ardis Publishing). Это альтернативная история – абсолютно новаторская для СССР/России. Никто ранее (да и позднее) не смог додуматься. Это история о мире, в котором белые (конкретнее – врангелевцы) победили (только в Крыму). Этот роман настолько увлекателен, что из него получится хороший ТВ-сериал. Возможно, это когда-то произойдет.
В СССР впервые «Остров Крым» был опубликован («в подвергшейся некоторой цензуре версии») в журнале «Юность» (1990, №№ 1-5), став, как нам сообщают, «главным всесоюзным бестселлером года», а Аксёнов стал лауреатом литературной премии журнала «Юность» за тот год. Роман читали и белые эмигранты, в т. ч. члены НТС; мы обсуждали это в 1991 г.
Полуостров Крым стал полноценным островом (белые прорыли большой канал, чтобы отделить свои владения от красного материка); Крым уподоблен реальному острову Тайваню, «вполне успешному опыту по консервации гражданского противостояния разных политико-экономических систем у единой нации».
Во время Второй мировой войны остров сохранял нейтралитет, не примкнув ни к «Оси», ни к Антигитлеровской коалиции, а после войны выстоял в вооруженном конфликте с Турцией. (В реальности Крым был немцами оккупирован в 1941-44 гг., там даже были концлагеря; под оккупацией оказался и пионер кинематографа Ханжонков).
Остров Крым не только не поглощается СССР, но и процветает, заполучив помощь и поддержку Запада. Он превращается в своего рода вторую, «альтернативную» Россию, существующую в состоянии вооруженного нейтралитета по соседству с первой. Уровень жизни в Крыму разительно отличается – организована профессиональная армия, поднята промышленность, обустроены лучшие в Европе курорты.
Главный герой романа Андрей Лучников – состоятельный дворянин, главный редактор популярной и влиятельной на острове Крым газеты «Русский Курьер» — становится приверженцем и активным пропагандистом так называемой «Идеи Общей Судьбы»: СССР и остров Крым – это одна страна с общей судьбой, которая должна объединиться. Лучников организует политическое движение «Союз общей судьбы»; крымская Дума обращается к Верховному Совету СССР с просьбой о включении Крыма в состав Советского Союза. После того как советские войска входят в Крым, по разным причинам трагически погибает большинство положительных героев романа. Оставшийся в живых Андрей Лучников понимает, что совершил фатальную ошибку.
Человек в Высоком замке [The Man in the High Castle] (2015-19) – антиутопическая альтернативная история. Amazon Prime Video. Сериал изображает параллельную вселенную, где державы Оси – нацистская Германия и Японская империя – правят миром после их победы во Второй мировой войне. Спродюсирован известным Ридли Скоттом / Scott Free Productions. 4 сезона, 40 серий.
Сериал основан на одноименном романе Филипа К. Дика 1962 г. (премия «Хьюго» за лучший роман в 1963 г.)
В этой альтернативной истории президент Франклин Д. Рузвельт убит в 1933 г., что привело к продолжению Великой депрессии и политики невмешательства США в начале мировой войны в 1939 г. Бездействие Америки позволяет нацистской Германии завоевывать и присоединять континентальную Европу и Советский Союз к рейху. Последовало истребление евреев, цыган, изучающих Библию, славян и всех других народов, которых нацисты считали недочеловеками. Затем державы Оси совместно завоевали Африку и до сих пор борются за контроль над Южной Америкой в 1962 г.
Императорская Япония вторглась на Западное побережье США, в то время как нацистская Германия вторглась на Восточное побережье; капитуляция союзников положила конец Второй мировой войне в 1947 г. Немцы сбросили атомную бомбу на Вашингтон, округ Колумбия (ныне переименованный в «Район заражения»). Германский рейх распространяется на Европу и Африку, а Японская империя включает в себя Азию.
Действие сериала происходит в 1962 г. на территории бывших США и собственно Германии. Адольф Гитлер – диктатор большей части мира. Император Японии – правитель остального мира. Сериал показывает жизнь нескольких персонажей, живущих при оккупации США Японии и Германией; показаны и высокопоставленные нацисты.
Западная Северная Америка, ныне входящая в состав «Японских Тихоокеанских штатов», занята технологически менее развитой Японской империей периода Сёва, которая ассимилировала своих бывших американских граждан в японскую культуру. Высококлассные этнические японцы чрезвычайно очарованы довоенной американской культурой. Столица Тихоокеанских штатов – Сан-Франциско.
Восточная и Среднезападная Северная Америка – колония, контролируемая Великим нацистским рейхом (GNR) под руководством стареющего фюрера. Колонию, возглавляемую «рейхсмаршалом Северной Америки», обычно называют «нацистской Америкой» или «американским рейхом», а ее столицей является Нью-Йорк. Нацисты продолжают охотиться на меньшинства и подвергать эвтаназии физически и психически больных. Западная и Восточная Америки разделены Нейтральной Зоной со столицей в Денвере, Колорадо. (Еще одна буферная зона присутствует на Урале.)
Фильмы, собранные неким «Человеком в высоком замке», представляют собой кинохронику, изображающую множество других Земель, в т. ч. те, где союзники одержали победу, на некоторых изображены казненные лидеры союзников (такие как Уинстон Черчилль и Иосиф Сталин), а на некоторых дела американского Сопротивления идут хорошо. Изображенные события включают как реальную историю, так и другие возможные альтернативные временные рамки. Нацисты и японцы охотятся на Сопротивление и на фильмы об альтернативных мирах; им страшна эта правда, что где-то они проиграли. Гитлер умирает (он, кстати, тоже «человек в высоком замке», у себя в горах Баварии), фюрером становится Гиммлер. Рейхсмаршалом Америки становится этнический американец Смит (он служил в армии США в войне с нацистами), Гувер – глава какого-то нацистского ФБР. Рейх хочет проникнуть в параллельный мир и завоевать его (до этого не доходит). Негритянская часть Сопротивления добиваются изгнания японцев с Западного побережья. Смит убивает Гиммлера, но его самого затем ждет гибель. Его соратник после известия о смерти Смита рвет отношения с Рейхом, планируя провозгласить независимость США от Германии (от этого плана Смит отказался).
Отличия книги от сериала. Главный персонаж романа Хоторн Абендсен (в сериале отсутствует, вместо него действует некий собиратель фильмов) – таинственный автор романа в романе под названием «В траве сидел кузнечик» [The Grasshopper Lies Heavy], подрывной альтернативной истории войны, в которой союзные державы одержали победу. Название романа отсылает к фразе «The grasshopper shall be a burden» (Ecclesiastes 12:5).
Нацисты запретили роман в США, но японцы разрешают его публикацию и продажу в Тихоокеанских штатах Америки. Предположительно, Абендсен живет в охраняемом поместье под названием Высокий замок. Тем временем нацистские СМИ информируют общественность о том, что Йозеф Геббельс – новый канцлер нацистской Германии.
Престарелый Адольф Гитлер выведен из строя сифилисом третьей степени, Мартин Борман является исполняющим обязанности канцлера Германии, а нацисты из ближайшего окружения – Йозеф Геббельс, Рейнхард Гейдрих, Герман Геринг, Артур Зейсс-Инкварт – соперничают за то, чтобы сменить Гитлера на посту фюрера Великого Германского рейха. Технологически нацисты осушили Средиземное море для обеспечения жизнедеятельности и сельскохозяйственных угодий, разработали и использовали водородную бомбу, разработали ракеты для путешествий по всему миру и в космическое пространство, такие как колонизационные миссии на Луну, а также на планеты Венера и Марс.
В романе говорится о существовании операции «Одуванчик» [Dandelion], плана Геббельса по скрытому нападению нацистов на японские острова с целью уничтожения Японской империи. Рейнхард Гейдрих (член фракции против операции «Одуванчик») совершил государственный переворот против Геббельса, чтобы назначить себя канцлером нацистской Германии.
Абендсен говорит, что при написании своего романа он использовал И Цзин, китайскую книгу гаданий. Главная героиня книги и сериала Джулиана делает вывод, что Истина написала роман, чтобы раскрыть Внутреннюю Правду о том, что Императорская Япония и нацистская Германия действительно проиграли Вторую мировую войну в 1945 г.
Роман хвалил Роберт Сильверберг. Урсула К. Ле Гуин писала, что «Человек в Высоком замке» «может быть первым крупным долгосрочным вкладом научной фантастики в американскую литературу». Филипп Дик, которого после смерти в США периодически экранизируют, был нуждающимся человеком. Известно, что Роберт Хайнлайн купил и подарил ему электронную пишущую машинку (у Дика средств не было), что благородно.
Представим. Какое-то ТВ-шоу а-ля покажи свой талант с тремя ведущими и сценой, в случае неудачи выступающих обрушающая их вниз. Вот если бы на этой сцене разворачивались действия сериала "Карамора", то ведущие, во-первых, далеко бы не сразу и не одновременно сказали бы проекту "нет". А во-вторых, даже когда последний из тройки опустил бы рычаг в знак отказа от выступающих, то горячо поблагодарил их и попросил прийти с новыми идеями в другой раз.
Примерно такие ощущения остались от проекта Данилы Козловского(и не(много) Ильи Найшуллера). Сериал сложен в плане оценке и тернист настолько же, насколько был трудным путь его создания. Потенциальные "джихады" со стороны православной общественности, недостаток денежных средств, уход Ильи с кресла режиссера, отказ канала-заказчика от сериал и т.д. — с "Караморой" случалось самое разное. Но сериал дошел до премьеры, и, хотя бы поэтому, энтузиазму его создателей надо отдать должное (особенно Козловскому — проект его дитя, во многом). И поблагодарить. Но тяжелый путь негативно отразился на содержании проекта, как и многие другие факторы, о которых ниже. В принципе, обзор формы и сущности "Караморы" уже был дан недавно beskarss78 в своей рецензии. Я добавлю лишь несколько моментов и расставлю акценты на иных гранях сериала. Попробую раскрыть несколько предположений о том, почему же сериал скорее неудача, чем успех, и почему его все-таки стоит и даже будут смотреть. Без спойлеров не обойдется, но постараюсь их прятать.
Общее впечатление
Те, кто читал одну-две из моих заметок здесь, понимают, что сериал я ждал. Альтернативная история, революционная тематика, российское, но относительно андеграундное (в плане того, что трейлерами и анонсами, как минимум, сериал позиционировался как нетипичный для современного кинематографа в России взгляд на те события) — всего этого нельзя было обойти. Да, конечно, было ясно, что никакого открытого воспевания революционности, тем более радикально-левацкой, от умеренно либеральной команды ждать не стоит (если что, умеренно либеральный — ни оскорбление и не предвзятость). И пусть даже метафора властей-кровопийц слишком уж банальна и в лоб. Но, по последним событиям и их комментированием, да и без них, с господством консервативного консенсуса в развлекательной индустрии России, даже такой проект, прямолинейный, с идеологически понятными направленностями, со всеми имеющимися минусами, лучше, чем ничто. В плане высказывания — на самом деле максимально скромного — это уже безумно смелый шаг. Да и воплощение этого политического жеста, осторожного и более чем умеренного, все равно неплохое. И, самое главное, несмотря на финансовые трудности "Караморы", думается, что просмотров у него будет предостаточно. Почему? Откройте новости. Сериалу очень повезло (а нам очень не повезло) с датами выхода. Он идеально ложится на происходящее. Некоторые фразы чуть ли не синхронны новостным сводкам. Поэтому интерес к проекту благодаря последним двум неделям должен усилиться. Но эклектичности, глупости и иных слабых мест это не убавит в сериале. А они не просто имеются. Они имеются в изобилии.
Плюсы
Главный плюс — само существование "Караморы". При всех недостатках, при всех нюансах, при всей осторожности жеста, простите за повтор, наличие оного есть прорыв обыденного медийного дискурса. Потом, разумеется, реализация в виде декораций, костюмов, видов Петербурга, Грузии, стимпанковых элементов, картинка вообще — вполне себе западный уровень. Не во всем, но в большинстве своем. С эротикой (безусловно, красивой эротикой) кое-где переборщили, но ничего не могу сказать — актрисы красивые. Но слишком уж много всего этого. Отдельный и один из самых примечательных положительных моментов — это сцены с историческими персонажами. Не раз это отмечали уже в разных обзорах. Выделю и я. Самые сильные исторические реконструкции вышли со Сталиным, Толстым, терактами народовольцем, Столыпиным и Распутиным. На первое место поставлю именно диалог с тов. Кобой из третьего эпизода. Очень сильный диалог с кучей отсылок между этим персонажем и Караморой. "Кадры решают все", "у вас головокружение от ваших мелких успехов", трубка и вообще остальные детали, фразы — все сделано с максимальным вниманием и любовью. Очень оригинально и с юмором — насколько вообще возможно о таком шутить — подошли к терактам "Народной воли". Череда неудач, нелепых и забавных, первых русских террористов до сих пор всплывает в научпоп лекциях. Здесь же их вывернули наоборот для контекста сеттинга "Караморы". Теракты-то были б удачные... да вот террористы не подозревали, что борются с вампирами! И на них нужно серебро. Сцена с Александром 2, табачный дым из которого выходит сквозь пулевые ранения, гениальна. Ситуация с Толстым и толстовцами, образ Льва Николаевича в состоянии опрощения, шуточный диалог между Алиной и писателем с незнанием произведений последнего — замечательно. Распутин подан максимально интересно и вне клише,
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
с применением легенды об старческо-отшельническом этапе жизни Александра 1. Любопытный и неожиданный поворот
. Пусть и слишком возвышенно, но гармонично с вампирским и историческим контекстами подана фигура Столыпина. Хотя, скорее, речи, которые от него звучат, больше подошли бы Витте. В целом заигрывание с современными политическими моментами и целыми цитатами,
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
образ внешнего врага, "проблема"/проблема с Западом, "либерасты"
и т.д., все это пусть порой и отдает архаизмами, но придает шарм фону для сюжета. Таким образом, политический посыл, исторические реконструкции, общая картинка и некоторые корреляции с современной ситуацией — все это безусловные плюсы сериала. И уже только за это данный проект стоит просмотра.
Минусы
Количество нюансов, недочетов, странностей и глупостей значительно контрастирует и перевешивает сильные моменты сериала. Ляпы и несообразности начинаются с самой первой серии и содержатся в лейтмотиве "Караморы". Ведь даже в описании сериала написано, что, собственно, Карамора борется с вампирами ради мести за смерть любимой.
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Но в первой же серии бедняжку Алину убивает никак не вампир Руневский! Иронично, но и в первый, и во второй, финальный раз, несчастная возлюбленная Данилы погибает от него самого. Первый раз косвенно от его руки, второй — напрямую
. Откуда и зачем такой явный ляп — непонятно. На протяжении всех восьми серий Петр Каразин
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
будет упорно утверждать и сам верить в то, что именно Руневский убил Алину. Не знаю, почему нельзя было бы, допустим, сделать так, что выстрел Данилы-Караморы, направленный на Янковского-Руневского, случайно попал в Дарью-Алину
. Или иным образом не допустить такого явного косяка. На этом проблемы персонажа Козловского только начинаются. Но особо среди них выделяются ужасно раздражающий тихий, непонятно зачем шепчущий голос, а также
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
резкий отказ от своих идеалов в самом конце сериала. То для него важно, чтоб народ России сам решал, как ему жить, то он срывает революцию, чтоб кровопийцы и дальше свободы народные не допускали
. Вообще в этом и других моментах, как мне кажется, не хватает банального — флэшбэков. Про прошлое Руневского, Караморы, Алины, товарищей героя Козловского по антивампирской банде зритель узнает со слов этих героев. Но само прошлое нам не показывают. Это оставляет пробелы в образах персонажей, лишает их действия и развитие целостности и логичности. К сожалению, по-настоящему глубоких самостоятельных фигур не вышло. Да, есть исторические персонажи, частично об-/переработанные, и они цельны и объемисты за счет наших знаний о них. А вот главная тройка — Руневский, Каразин и Алина — смотрятся недоделанными. Даже не смотря на всю харизму Янковского вообще не понятно, почему он такой известный в светском обществе и важный член вампирской общины. Подбор актера на именно эту роль вызывает у меня сдвоенные чувства. С одной стороны, опять же, игра и харизма берут свое. Но внешне Янковский не совсем вписывается на роль одного из главных красавцев Петербурга, на которого ведется даже старшая дочь Столыпина. Поначалу для меня внешние данные Янковского настолько сильно контрастировали с его ролью, что казалось, будто бедный вампир побывал до этого в трех гулагах подряд. Настолько он выглядел измотанным жизнью. Но Руневскому еще повезло. А вот Алина... Ее скачки в развитии и изменении позиций вообще остаются туманными и не ясными.
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
То она революционерка, то за пару минут переходит на сторону вампирской охранки. То ненавидит светскую жизнь, то быстро в нее окунается, отбрасывая прошлые идеалы. Опять же, ясна необходимость такой метаморфозы. Но сама трансформация слишком сильно остается за кадром. Точки перехода либо отсутствуют, либо при наличие оных в них не особо верится
. Все же члены бригады Козловского остаются целиком и полностью голыми функциональными элементами сериала, без всякого развития и глубины. Разве что Нобеля спасает интересность самого образа и игра Алябьева. Вообще большинство важных событий и процессов происходят слишком быстро и слишком же скоро обрываются. Например, линия с грузинской революционеркой Пацией, хорошо сыгранная красавицей Нино Нинидзе, проходит за одну серию. И очень жаль! Во-первых, персонаж очень интересный и харизматичный, а во-вторых,
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
в линию крышесносной любви в течение одной серии (по хронологии сериала, видимо, отношения между героями, как и их знакомство, от силы заняли чуть меньше недели), просто не верится. Вроде Пация, так же, как и Карамора, пошла в революцию для отмщения, в ее случае за смерть любимого, но очень быстро насильно соблазняет нашего Петеньку. Ну, черт, растяните линию любовную между ними на серии две-три, чтобы это смотрелось и логичнее, и естественнее. А то кажется, что все ради демонстрации отличных данных, т. е. обнаженной груди, Нино. А жаль — актриса талантливая и могла бы пригодиться сериалу больше, чем только для тенденции к максимизации обнаженки. Пацию вообще можно было довести до финала, и там погубить ее вместе с Алиной, для усиления драмы и трагичности
. Не очень ясно присутствие Тани, бывшей любовницы-возлюбленной Каразина в сериале. Она никак не продвигает сюжет и ни на что не влияет. И таких мелочей еще вагона два-три, но самый главный, как кажется, кроется в посыле.
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Хоть там Козловский в интервью и мямлил, что, мол, я хочу показать, как герои превращаются в драконов, с которыми борются, громкие фразы из трейлеров по типу "русский народ имеет право быть свободным" — или как-то так — все равно намекали на то, что перед нами ну чуть более смелый либеральный манифест, чем обычно. Без чрезмерного бело-консервативно-наивного крена. Но нет! В финале восьмой серии Козловский-Карамора посылает все свои идеалы на три буквы: взрывает большевиков, и революция, которая, со слов местного Столыпина же, кроется не столько в революционерах, сколько в прогрессе и народе с растущим самосознанием, бац и умирает. Россия прекрасно побеждает в ПМВ и словно переносится в третьесортные романы о выжившей и сияющей "россии, которую мы потеряли". Ситуация с вампирами-каннибалами, которые стали неизбежным будущим вампирского рода, как будто исчезла и якобы кризис вампиров преодолен. Как? Почему? А пофиг. И Россия живет великолепно! Поглядите на технофутуристичный Константинополь и на либерально-толерантное обращение Парфенова-Николая-2-или-не-совсем-2. Все хорошо и без революции! И весь треп вокруг "Караморы" обнуляется напрочь. Сериал посылает свою протестность в обмен на... на что? Не знаю
.
Итоги
Максимально противоречивый, но интересный проект. Интересный он в силу контекста новейшей истории России вообще и последнего месяца в частности. Российскому зрителю очень и повезло, и "повезло" атмосферой информационных потоков для получения особого удовольствия от просмотра. Вместе с тем проблемы откровенных косяков и противоречий в сценарии, недоработанности линий развития персонажей, слабой раскрытостью важных нюансов сеттинга,
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
например, было бы очень кстати показать иностранные царственные рода вампиров, а то складывается впечатления, что и нет никакой закулисы. В принципе, видимо, это было сделано специально, для создания критического восприятия у зрителя на счет противопоставления Запада-России и его природы, но все же
. Сериалу жизненно не хватает флэшбеков, сокращения доли обнаженки и мусорных сюжетных веток для раскрытия основных персонажей и второстепенных, но достойных того. Тихий голос Козловского вообще надо запрещать по закону. Увеличение хронометража до 10 серий могло бы помочь в исправлении этих нюансов. Ну и, конечно, хотелось бы, чтоб протестный дух (в данном случае, из-за минимализма и нерешительности, скорее, душок) выразился в финале явно, а не так, как вышло на самом деле...
Восьмидесятые возвращаются в кино и сериалы. Это факт, а не новость. Те же "Очень странные дела", сериал, который, на мой взгляд, не является чем-то крайне оригинальным и интересным, тем не менее привлекает и мое внимание своей стилистикой и духом. Пусть сюжет порой и отдает легкой вторичностью, которую уже не списать на поклон аля оммаж ушедшей эпохи. Но среди самых разных проектов, так или иначе эксплуатирующих эти таинственно манящие 80-ые, есть как-то прошедший мимо российского зрителя сериал. Даже на здешнем островке фантастического лобби о нем мало чего сказывается и пишется. А жаль, ведь у "The OA" есть все шансы и огромнейший потенциал стать чем-то наподобие "Твин Пикса" для прошлого века.
И речь идет не о позиционировании сериала таким образом его создателями или же целенаправленным подражательством с их стороны. Никаких "фишек" и сюжетной колеи творения гениального Дэвида Линча здесь нет. Наоборот, эта многосерийная история привлекает не пересечениями сюжетов с непревзойденной классикой, а особой атмосферой. Духом загадочности и странности, созданном на стыке научной фантастики, мистики, фэнтези, с примесью абсурда, какой-то легкой и не сумасбродной эзотерики и сюрреализма. Притом эта странная смесь не переходит разумных границ и заставляет зрителя оставаться с такой диковинной историей до самого конца. А трепетный интерес и эффект сопереживания образуется довольно простой комбинацией — хорошей актерской игрой, энтузиазмом создателей и их же воображением. Даже спецэффекты — некий второй план для "ОА". Потому заранее отдаю поклон уважения Брит Марлинг и Залу Батманглиджу, родителям нового культового сериала. Брит также играет главную героиню в этой причудливой истории, а Зал хоть и имеет малый режиссерский опыт, но постыдных картин у него нет. Притом он успел поучаствовать в режиссировании первого и удачного сезона "Уэйуорд Пайнс", в двух интересных собственных кинолентах ("Звук моего голоса", "Группировка "Восток""), которые я теперь обязательно посмотрю, а также он дружен с другим молодым режиссером с чуть более известными проектами — Майком Кэхиллом ("Я — начало", "Другая Земля"). Троица их вместе с красавицей Марлинг представляют собой своеобразный творческий и дружеский коллектив, который уже отмечался на разных фестивалях, а на "Rotten Tomatoes"как бы намекают, что у сериала, особенно у второго сезона, все отлично не только с критиками, но и зрительскими симпатиями.
Говоря о сюжете "ОА", который растянется явно на больше сезонов, чем два, надо заострить внимание на следующем. Проект "Netflix", который некоторым образом (в первом сезоне, во всяком) пересекается с "Открытие" (2017) и другим фильмом Зала, "Звук моего голоса" (в первом — жизнь после смерти, во втором — мессианская тематика; как бы не спойлеры, а подробности, с первых минут раскрывающиеся), имеет свою особую мифологию, которая явно посложнее и внушительнее, чем в "Очень странных делах" (как и многие другие аспекты "ОА"). И сюжеты, разные по специфике и повествовательному типу, служат раскрытию этой мифологической вселенной. Так, в первом сезоне, мы знакомимся с основными героями сериала. Брит Марлинг — пропавшая несколько лет назад слепая девушка Прейри Джонсон. Но в первой серии она неожиданно возвращается домой и просить называть себя ОА (на самом деле "Оу-Эй", "Away"). Доктор Хантер Перси "Хап" — антогонист всего сериала на грани антигероя. Не безумный ученый, но именно что ученый, любопытствующий, возможно с зачатками комплекса бога. Но скорее богоборчества. А также среди основных персонажей — четверо школьников с разными типажами (не без дани излишней толерантности ) и одинокая учительница за сорок, которые вместе образуют сначала круг слушателей странной истории исчезновения Прейри/ОА от первого лица, а потом становятся ее последователями. К ключевым героям также относятся родители Прейри и ее четверо "сокамерники", среди который Гомер, с которым у нее, так сказать, вынужденная лишь платоническая любовь. Во втором сезоне добавляется еще одно-два действующих лица, но это уже не суть важно. Теперь от важной сюжетной пометке и перечисления основных лиц сериала к самому сюжету. Постараюсь без спойлеров, но при нужде помещу их под соответствующую завесу.
Итак, первый сезон имеет мессианскую тематику. А строится вокруг двух линий повествования, довольно элегантно подогнанных друг к другу: одна — настоящее время, другая — рассказы Прейри о прошлом с религиозно-мистическим уклоном. Главная героиня, загадочно исчезнувшая и столь же таинственно появившаяся, мало чего говорит о пережитом и ведет себя довольно странно для жителей ее городка. И в особенности для своих любящих родителей. В том числе она собирает кружок желающих послушать ее историю, которые, как она туманно объясняет, после смогут помочь ей спасти потерянных друзей. Конечно, по сравнению с Прейри они вышли более функциональными и чуть шаблоннее, все же авторам надо отдать должное — у этих "шаблонов" есть свое развитие на протяжении двух сезонов и внутреннее наполнение. В ходе этих восьми кусочков рассказов ОА выясняется, что
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
над ней и ее товарищами по несчастью плохой доктор ставил опыты, дабы узнать, а что именно скрывается за смертью, вводя их в состояния клинической смерти.
В этих экзотических путешествиях ребята с духовным лидерством Прейри выясняют, что
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
сущность, похожая на ангела, по имени Хатун подарила им знание перехода в другое измерение. Притом в первом сезоне не объясняется, что оно из себя представляет.
И кроме этого у них еще появляются пара интересных способностей и, видимо, миссия. А дальше еще целая череда событий, которая ведет к разумному сомнению во всем происходящем до самого конца первого сезона. Создатели оставили возможность думать, что все эти рассказы Прейри — ее посттравматические фантазии, а загадку другого измерения и "движений" оставили без ответа. В целом первый сезон вышел в определенной христианской тематике — пророк, ученики, метафизика, мистика, ангелы, странное учение и этические обучение. Конечно, не в полном смысле христианской, ведь отрывочные речения ОА скорее говорят о гностической вере и вкраплении буддизма. Так или иначе, большинство пробелов и тайн было раскрыто во втором сезоне.
Вторая часть сериальной мифологической вселенной сразу же начинается с разгадки того, что такое "другое измерение".
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Это параллельные миры, исторические альтернативы.
Пусть поначалу такой поворот кажется слишком банальным, последние два эпизода настолько нагнетают интригу, создают такой оживленный интерес, добавляют столько сюрреалистической атмосферы, что диву даешься, как искусны и богаты воображением авторы. Новый сезон отдает нотками нуара и делает не только смелые фантастическо-сюжетные ходы, но и политические выпады. Например,
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
новый герой, частный детектив, упоминает, что ранее работал на госслужбе по выявлению и поимке потенциальных исламистских террористов; только вся соль в том, что по заданию, он их склонял и к радикальным взглядам, и обучал созданию взрывчатых устройств.
Повествование вновь разбивается на два, теперь на
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
две альтернативные реальности.
Появляется целая плеяда мифологических существ —
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
от живого планетарного сознания деревьев до разумного осьминога, способного к телепатическому общению с ОА.
И все это безумие с кульминационными сюжетными моментами не кажется бредом сумасшедшего — создатели сериала остаются в определенных пределах, искусно определенных. Становятся понятно, какие заделы будут на следующие сезоны:
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
дальнейшее изучение мультивселенной, более точное определение роли ОА в мире, которое мне пока видится как метафорическая борьба естественного, человечного, коллективистского в хорошем смысле против искусственного и слишком агрессивного вторжения человеческого интеллекта в ткань природного мироздания и эгоизма.
И это как минимум — всего не упомянуть, а то статья выйдет безумно огромной. Напоследок скажу, что заключительный твист в самой финальной серии сезона — просто бомба;
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
да, конечно, поворот с попаданием героев сериала в реальность, где этот сериал снимается, много где был, но черт, как потрясно, круто и грандиозно это выглядит здесь!
Притом новый женский персонаж, такой же по таинственности, как "ангелы", но не метафизический, как бы намекает, что
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
нас могут ожидать и нотки из "Transition" ("Переход") Йена Бэнкса
.
Вот таким образом обстоят дела у "ОА", одного из самых перспективных, необычных и замечательных проектов "Нетфликса". Уверен, что создатели смогут не только довести проект до конца, но и сделать это достойно. Конечно, без глупостей не обходится, например
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
еще советский олигарх
, но это сущие мелочи по сравнению с общим масштабом грандиозности замысла и подачи, в которой герои постоянно развиваются и не так однозначны. Всем советую хотя бы попробовать посмотреть одну-две серии. Это того стоит, уверяю.